Raras veces una primera novela ha suscitado un entusiasmo tan unánime como El estadio de Wimbledon, este «libro insólito», como lo calificó Italo Calvino.

Un joven narrador se interroga sobre cierto personaje, quince años después de su muerte, y viaja a Trieste y a Londres en busca de sus amigos y amigas de juventud, muy ancianos ya. Este personaje, cultísimo y de una gran exigencia literaria, ha renunciado a escribir y ha elegido intervenir directamente en la vida de las personas. En su indagación sobre este enigmático intelectual y su opción de «no escribir» se entrecruzan una serie de temas: la imposibilidad de escribir, el terrorismo de la negatividad, la moral de la forma.

Dicho personaje corresponde, por cierto, a un ser que realmente existió: Roberto 'Bobi' Bazlen, un nombre mítico en la edición italiana. Este judío triestino, que habla leído todos los libros en todas las lenguas, fue asesor de Einaudi, puntal de Adelphi desde su fundación en 1962, amigo de Svevo, Saba, Montale y Proust, introductor en Italia de Freud, Jung, Musil, Kafka y otras estrellas de la galaxia mitteleuropea, etc. etc.

«Se sabe que un libro sobre libros ees una de las aventuras más arriesgadas a las que puede consagrarse un narrador. Del Giudice, con elegancia y coraje, alza el listón, escribe un libro sobre la ausencia de un libro y sale triunfador de su difícil apuesta» (Ottavio Cecchi, L'Ecco della Stampa).

«Una búsqueda entre la novela policíaco-psicológica y la encuesta, conducida con ritmos lentos, mórbidos, como ciertas imágenes de Wenders, ciertas páginas de Handke y Soriano» (Nico Orengo, Tuttolibri).

«Con la fascinación sutil de una interrogación que aborda los nudos centrales de la actividad literaria, sustanciándolos en relación con un personaje y ambiente (el triestino) de extraordinaria riqueza, el libro de Del Giudice se configura así como el intento —plenamente acertado— de retomar, innovándola, la forma clásica del Bildungsroman. Y todo ello con las nuevas informaciones, y también con aquella punta de ironía, que derivan del largo debate sobre la forma novelesca» (Felice Piemontese).

«En sus tres meses escasos de vida editorial, El estadio de Wimbledon ha obtenido, ciertamente, mucho más de lo que habitualmente obtiene un primer libro: páginas enteras de recensiones, dos premios (el Viareggio opera prima y el Mondello), la consiguiente circulación en el mercado muy superior a la reservada a nuestra narrativa, sobre todo joven. Un consenso clamoroso» (Renato Minore).