En «Panorama de narrativas» este mes resplandece la literatura británica. En La Zona de InterésMartin Amis se adentra arriesgadamente en los campos de concentración y el Holocausto con una crítica acerada y sarcástica del nazismo; ha sido saludada de forma unánimemente entusiasta por la crítica anglosajona y por novelistas de la talla de Richard Ford o Joyce Carol Oates como una de sus más espléndidas novelas. Su amigo Ian McEwan nos ofrece su última novela en uno de los registros que domina con mayor sabiduría, la extensión moderada, como demostró en Chesil Beach y otros títulos; una experta jueza, especializada en derecho de familia, se enfrenta a un caso en el que un joven testigo de Jehová rechaza la transfusión que le salvaría la vida: un dilema, entre otros casos contemporáneos similares, que el autor trata con su incisiva inteligencia. Y el escocés Irvine Welsh, tras su reciente Skagboys, sitúa en Miami La vida sexual de las gemelas siamesas para enfocar, a su salvaje manera, las adicciones genuinamente americanas: el sexo, la comida, la obsesión por el físico y por la fama, potenciadas exponencialmente por los media.

En «Narrativas hispánicas» Juan Francisco Ferré, tras sus dos tours de force, Karnaval (Premio Herralde en 2012) y Providence, nos brida en El Rey del Juego un aquelarre narrativo, un esperpento valleinclanesco y un delirio lúcido: prosigue, como un lobo estepario, una senda única, radical y fascinante en el panorama de nuestras letras.

En «Argumentos» Jordi Balló y Xavier Pérez, de quienes publicamos en su día La semilla inmortal. Los argumentos universales en el cine, una obra indispensable de referencia tanto en España como América Latina, nos brindan ahora El mundo, un escenario. Shakespeare: el guionista invisible, en el que muestran y demuestran de forma apasionante la impronta de Shakespeare en la ficción audiovisual contemporánea: un libro que se lee como una novela y en el que nos sentimos como actores y espectadores de un relato sin fin. Massimo Recalcati, uno de los intelectuales italianos más prestigiosos, lúcidos y atinados de los tiempos actuales, de quien ya hemos publicado El complejo de Telémaco. Padres e hijos tras el ocaso del progenitor, se adentra ahora en los traumas del amor en Ya no es como antes. Elogio del perdón en la vida amorosa, que tuvo una extraordinaria repercusión crítica en Italia y más de 100.000 lectores. De dicho autor publicaremos también más adelante sus dos últimos ensayos: se trata, pues, de una apuesta editorial convencida y confiamos en que también convincente. Israel Márquez, en Una genealogía de la pantalla. Del cine al teléfono móvil, lleva a cabo una rigurosa historia de la pantalla, desde la del cine hasta la del teléfono móvil en nuestros días: un estudio tan esclarecedor como necesario.

En «Compactos» aparece Musicofilia, una de las más celebradas obras del recientemente fallecido Oliver Sacks, cuyas memorias, En movimiento. Una vida, publicaremos en noviembre; Los Living de Martín Caparrós (Premio Herralde en 2011), reciente aún la conmoción causada por su monumental ensayo-crónica El hambre; la muy galardonada novela Daniela Astor y la caja negra de Marta Sanz, y Karnaval de Juan Francisco Ferré.

Finalmente, en «Edición Limitada», nuestra cuidada colección de bolsillo en tapa dura, aparecen tres breves obras maestras de nuestro fondo editorial: Sí, el primer título publicado por Anagrama de Thomas Bernhard, con un prólogo de Luis Goytisolo; Una letra femenina azul pálido de Franz Werfel, una suerte de amarga despedida de la Viena de 1936 y de la Mitteleuropa; Novecento, la historia del melancólico pianista del transatlántico Virginian, que es quizá, después de Seda, el texto más celebrado y leído de Alessandro Baricco.